За Studios Sessions ние задълбаваме в историите зад дългите часове в студиото и всичко, което влиза в създаването на албум, като говорим с артисти, продуценти, инженери, фотографи и други, които са тясно свързани с процеса на запис с някои от най-големите художници в света. Това са историите, които рядко напускат кабината.
отпадна на 14 декември 2010 г.; светът чу първото сътрудничество на Диди с Дрейк, за първи път Рик Рос и Notorious B.I.G. бяха заедно в запис на Diddy и най-пеещият хип-хоп хитмейкър, който някога е правил в един единствен албум. Това, което инженерът на албума Мат Теста чу, беше две години сесии за запис без прекъсване , Диди моли T-Pain за благословията му да използва автонастройка и малко притеснение за това на Kanye West 808s & Heartbreak.
Приблизително по това време излезе „Love Lockdown“ на Кание и си спомням, че Пъф каза: Майната му! Този пич ще вземе звука ми. за това отивам. Искам това настроение“, Тапас разкри пред REVOLT .
В това специално интервю за 10-годишна годишнина на проекта, Теста разбива момента, в който Диди за първи път назова неговата група Мръсни пари , границите, които Puff избута, и възможността за последващ албум. Прочетете по-долу!
Колко рано в Последният влак за Париж вие участвахте ли в процеса?
Участвах преди да започне. Започнах да работя в студиото в Ню Йорк - Daddy's House - през 2006 г., докато той завършваше Натиснете Възпроизвеждане. Започнах там през последните три-четири месеца от неговото завършване Натиснете Възпроизвеждане като помощник инженер/инженер за да му помогне да стигне до последните няколко месеца. След това останах като инженер. Започнахме Последен влак за Париж през 2008 г. Това беше едно от онези неща, при които той искаше да бъде душевно и футуристично, но винаги искаше да бъде в R&B [пространство]. Нищо против него, но той никога не е бил най-добрият вокалист, когато става дума за това. Намерихме начин, с няколко души и идеи, да го накараме да работи. Спомням си, че веднъж получих съобщение в четири сутринта. Аз бях, Даун [Ричард] и Калена [Харпър] в текста и Пуф каза, намерих името на нашата група. Това е Diddy - Dirty Money.
Коя сесия ви стои?
Спомням си, че бяхме в Маями в къщата на Пъф и първият албум на Дрейк току-що излезе. Той дойде в Маями с 40 за три-четири дни, за да се настрои. Записът, който направихме (Loving You No More), дори не го направихме там. Отидохме в Торонто, за да направим това. Беше различно. Едно нещо, което Паф обича да прави е да опознаеш хората. Той всъщност не пише, но може да се изрази пред някой, който може да пише за него и голяма част от връзките, които има с писателите, прекарва в това да прекарва лично време с тях и да им покаже кой всъщност е той и неговите уязвимости, така че те могат да извлекат най-доброто от рекорда.
Как звученето от онова време повлия на албума?
По това време, Т-болка беше тежък на автонастройката и беше тичам нагоре по класациите . Puff го изигра като шега, но беше сериозен, когато каза на T-Pain, искам вашето разрешение да използвам автонастройка. T-Pain беше като, Да, каквото и да е. Не е мое, можете да го използвате (смее се). В крайна сметка той даде на Pain точка от авторски права за албума и [споразумението] беше написано на салфетка. Болката определено разбра тази точка, защото говорих с него наскоро (смее се). Спомням си и този един от първите записи, които изрязахме беше Strobe Lights и имаше онзи допинг синтезатор с ниска текстура, тежки вокали с автоматична настройка. Приблизително по това време излезе Love Lockdown на Kanye и си спомням, че Puff каза: Майната му! Този пич ще вземе звука ми. за това отивам. Искам това настроение. Но Кание отиде малко наляво [с 808s & Heartbreak ] и го запазихме наистина душевно.
Вижте тази публикация в Instagram
Кои бяха някои сътрудници в албума, за които хората може би не знаят?
Това, което много хора не знаят е JAY-Z написа Coming Home. JAY не пише. Той имаше нещо и или не успя да стигне до студиото, или нещо подобно, но то никога не беше положено или нещо се случи с него и трябваше да го обикаля. Също така, първата мелодия от преди да влезе в стиха за Coming Home, който се връща там, където принадлежа, никога не се е чувствала толкова силна, е написана от J. Cole. Коул има цяла песен за Coming Home че никой никога не е чувал. J. Cole записа цяла версия на Coming Home, но тази част беше всичко, което запазихме. Имаме две напълно различни версии. Получихме една част от Коул и една част от Хов. Това беше един от последните записи, върху които работихме. Слизахме до жицата с този. Тя ни беше представена чрез Джими Айовин от Interscope и след това се включихме с нея.
Каква беше атмосферата в студиото за този албум?
За малко да ме уволнят толкова пъти, и то не защото прецаках сесия, загубих дублиране или изтрих нещо. Почти бях уволнен няколко пъти, защото може би съм забравил светлина или светлините не бяха с определен цвят или вибрация. Най-важното нещо във всяка една от нашите сесии беше светлините. Ръцете надолу. Носех повече светлини, отколкото оборудване. Всички бяха свързани, така че трябваше да донеса кабели, за да ги свържа заедно. Ако мигаха, те мигаха на ритъма.
Пъф е конгломерат, така че как балансира работата на бизнеса си със записа?
О, той винаги щеше да изпълнява много задачи. Винаги ще има моменти, в които ще има един човек в една стая, където той ще се среща с тях за Сирок през ранните дни на Сирок. Той се опитваше да свали Чирок от земята. Децата му също бяха още малки, така че имаше много да балансира в живота. Понякога, той щеше да ни даде насока сутринта и щяхме да работим през по-голямата част от деня, като той ще се отбие да направи това и ще се отбие да направи това.
Райън Рейнолдс Блейк Лайвли развод
Вижте тази публикация в Instagram
Той също води охолен живот. Това повлия ли някога на създаването на албума?
Летяхме до Ибиса през 2010 г. Донесох лодки с оборудване и създаде студио в къщата, която наемаше. Тогава той каза: Качваме се на яхта. Дайте ми нещо, за да мога да работя на яхтата. И така, аз го настроих на яхтата и той не прави нищо. Слушахме музика , но той не направи нищо. Бяхме там около седмица, аз си тръгнах, а след това той отиде на яхта за около седмица, което беше добре, защото всичките ми глупости бяха хванати на митницата за почти шест дни. Обиколих половината свят, преследвайки го и нищо не се получи (смее се).
Имали ли са известни хора, които са дошли през студиото да слушат музиката?
да. Кевин Харт идваше няколко пъти и беше голям фен на процеса.
Този албум звучеше така, сякаш се опитваше да натисне плика звуково. Какво те подтикна да направиш, за да постигнеш това?
И така, Shades с Лил Уейн, Джъстин Тимбърлейк и Билал вероятно има 250 песни от фонови вокали на него . Тогава това беше много трудно да се направи, така че щяхме да го направим на парчета. Джеймс Фаунтлерой написа песента и ние имахме неговия произход. След това Джъстин Тимбърлейк направи фоновите си вокали. Тогава, Puff направи вокалите си . Тогава Пъф каза: Познайте кой ще дойда тази вечер? Билал! Билал направи много фонови вокали и реклами. Трябваше да използваме два компютъра и да стартираме две различни сесии в Jam Sync, където имахме половината фон и половината фон на друг. Работих върху тези фонови вокали четири дни.
Как беше типичната сесия?
Работихме по този албум от лятото на 2008 г. до зимата на 2010 г. На среден ден бихме имали Зората и Калена в къщата пишат и прави вокали. Винаги сме имали множество стаи с хора, които винаги продуцират, пишат и внасят музика всеки ден. Щяхме да имаме Марио Уинанс в една, Джеймс Фаунтлерой в друга, Даня в друга стая, а Пъф имаше своя собствена стая, за да разглежда нещата. Беше трескаво. По много от песните се работи за продължителни периоди от време. Те винаги са в процес на работа. Пуф никога не се установява и винаги иска да опитва нещата. В осемдесет процента от случаите не бихме го използвали и той ще каже: Изпратете го на такъв и такъв и да видим какво ще направят с него. Понякога можем да направим малко този човек и малко този човек, да ги свържем всички заедно и следващото нещо, което знаете, е четирима или петима продуценти на записа .
Вижте тази публикация в Instagram
Колко отворен беше Диди към инструкциите и външните мнения?
Той е много отворен към това. Много пъти ще има писателят в стаята с него да премине през определени изпълнения. Дори сме довели вокални треньори като Кук Харел. Влязоха и Риана и [Джъстин] Бийбър. Той пееше и никога не беше правил това преди, така че много от това беше експериментално. Играехме с автоматична настройка и друг софтуер за корекция на височината, който само определени хора използваха тогава. Той нямаше да прави много вокали. Много рядко се връщахме и повтаряхме вокална сесия. Той записа Change пет пъти с Tricky [Stewart] and Мечтата тъй като това е толкова уязвим запис, това е различно за него.
Hello Good Morning е една от определящите песни от този албум. Кога всички знаехте, че ще бъде сингъл?
Това беше направено от Рико Лав и Даня . Рико свали рекорда в Daddy’s House и тогава Рико беше в разцвета си и повали рекорди за час. По това време с записите, които имахме, се опитвахме да останем на курса за издаване през лятото на 2010 г. Смятахме, че това е най-силният рекорд по това време.
Вие и Диди работихте ли върху последващи действия?
Да, всъщност ще се случи скоро. В момента работи върху нещо специално. Той го прави за наследството на музиката - за наследството на R&B и соул музиката. Не знам дали ще бъде повече той като художник. Определено мога да кажа, че ще бъде той като продуцент. Това ще стане внесете много любов и душа в R&B . Той просто слиза от земята с него сега. Когато той свърши нещо, сигурен съм, че вие ще разберете първите.
Отпечатате
